【原文】
干荷叶
刘秉忠
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞秋江上。
干荷叶，色无多，不耐风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
【注释】
①干荷叶:又名[翠盘秋]。为刘秉忠自度曲。
【译文】
枯干的荷叶，颜色苍黄，干巴的老茎在风中不定地摇晃。清香一天天消减，颜色一天天越来越发黄。都是因为昨夜下了一场霜，秋江上荷叶更加寂寞和凄凉。
枯干的荷叶，翠绿颜色已不多，受不了寒风吹打严霜锉。它紧贴在水波上，枝茎早已枯折和倾倒。听那宫女还唱《采莲歌》，昔日繁华已像一场梦儿过。
南高峰，北高峰，迷蒙惨淡烟霞昏红。偏安杭州的宋高宗，倒头来一场空。吴山酒旗依旧在飘动，杭州已做了吴越南宋两朝梦。
【鉴赏1】
“干荷叶”是刘秉忠“即名漫兴”而作的8首小令中的第一首。[干荷叶]又名[翠盘秋]，为刘秉忠的自度曲。
此曲虽短小，但言简而意丰。此曲描绘出了秋荷衰败的景象。干枯的荷叶，其色苍黄；枝枝老柄，在萧瑟的秋风中摇荡。“干”“苍苍”“老柄”诸词用得尤其细致真切。荷叶既“干”，已无昔日丰润硕大之风采；荷色“苍苍”，不复有“接天莲叶无穷碧”之盛貌。“老柄”二字更显萧杀颓唐，且表明红花已谢，莲蓬已摘，只剩下光秃秃的老茎。如此景象，有似人之风烛残年，凄清之至。加之昨夜又遭受风霜的侵袭，致使秋荷翠减香消。“寂寞在秋江上”，点明了秋荷的落魄之所。“寂寞”二字更为传神，表现了秋荷孤寂冷落的处境。纵观全曲，只有此句抒情最深沉，最直白，令人回味无穷。
《词品》评论说:“其曲凄恻感慨，千古寡和也。”这一赞语并非过誉。作者描绘秋荷这一形象，其寄寓的意义是丰富而复杂的。就人生而言，其所寄寓的是青春之不再，年华之易逝；就世事而言，其所寄寓的是江南之残破，繁华之消歇。此曲字锤句炼，立意新颖，以我入曲，移情物中。描绘秋荷形象自然逼真，栩栩如生，达到了极高的艺术境界。
【鉴赏2】
刘秉忠所作《干荷叶》小令共有八首，也有的版本题作《即名漫兴》。各首之间，有的内容略有关联，但多数独立成篇。这里选析的两首，互相在内容上就没有什么联系。
第一首，完全用白描手法，描写了秋江上的干荷叶形象。它“色苍苍”，一片深青色，牢牢连在“老柄”上，任凭江上秋风的摇荡。在摇荡之中，它原有的清香一天天减少，叶子的深青色一天天转为苍黄，媚人的嫩色、扑鼻的清香褪去了，但却愈来愈苍劲老硬，当初是“出淤泥而不染”，今天成为“抗风霜而不倒”了。“都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。”一场风霜过后，秋荷凋零了，嫩叶衰萎了，只留了干荷叶，确实有寂寞之感，但依然迎风傲霜，挺立在秋江上，摇荡在秋风中。这样一个形象，它的象征意义是什么呢?作者显达的经历中，很难推断出这首小令有什么自喻的痕迹。因此，这首小令似乎也可以看做一首朦胧诗。
第二首的含义则非常明确，概括四个字，就是“杭州怀古”。曲中所涉及到的地名，都在杭州。南高峰在杭州烟霞岭西北，北高峰在灵隐寺后，二峰互相对峙，登临眺望，钱塘江萦回若带，西子湖波光如鉴，周围群山屏列，杭州风景，尽收眼底。烟霞洞在南高峰下的烟霞岭，洞深20多米，有石刻十八罗汉，洞口分列造于宋初的半圆雕观音。吴山在西湖东南面，山体伸入市区，山势起伏，绵亘数里，春秋时为吴国故界，故名吴山。这首小令，写杭州景物、市容，南北高峰、吴山、烟霞洞依旧是那么美，市井的酒楼饭店依旧是那么繁华，但却蒙上了一层暗淡的色彩。一个“依旧”，透露了山水依旧、人事全非的改朝换代的消息；再加一个“惨淡” (阴云暗天光)，表达了作者心灵上为南宁灭亡所蒙上的阴影。“宋高宗，一场空”，说的是他的“江南梦”。宋高宗在金国攻势之下，渡江而南，迁都临安(杭州)，先是任用岳飞等抗击金兵，继而又听信主和派秦桧，杀害岳飞，割弃秦岭淮河以北大片土地，向金称臣纳贡，目的都是为了偏安江南，但到头来只不过是一场梦。“两度江南梦”，宋高宗算“一度”；高宗传位于孝宗后，孝宗先是任用张浚抗金，继而又在隆兴元年(1163)与金重订和约，重走高宗的老路，这可以说是又一度“江南梦”。但“两度江南梦”，落得“一场空”，南宋的投降主义、偏安思想终于断送了宋室江山。这首小令把写景和怀古结合起来，在怀古中，侧重批判了宋高宗的“江南梦”，明白决断地用“一场空”三字为偏安江南的决策作了结论，供后人借鉴，有较为深切的思想意义。
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文章标题：《干荷叶·干荷叶》原文翻译赏析-刘秉忠-元曲三百首
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