【祝英台近·晚春原文】
祝英台近·晚春
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、莺啼声住。
鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
【诗人名片】
辛弃疾（1140～1207），南宋词人，字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。他出生于北方沦陷区，年轻时曾参加抗金义军。南渡之后，曾任湖北、江西、湖南安抚使等职，后来被排挤落职，但仍怀有恢复中原、以身报国的志向。在晚年时曾一度被起用，但没过多久就病亡了。在他的词作中，爱国主义是主要题材。辛弃疾的词慷慨悲壮、沉雄豪迈、笔力浑厚，且善于化用前人典故，常发议论，在作词技巧方面对后世贡献很大，与苏轼并称为“苏辛”。现有《稼轩词》存世。
【祝英台近·晚春注释】
宝钗分：古代男女分别，有分钗赠别习俗。唐代白居易《长恨歌》：“唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。”
南浦：水边，泛指送别之地。南朝江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
【祝英台近·晚春译文1】
摘下宝钗分作两股，我们相别在桃叶古渡，江岸上柳阴迷蒙烟霭纷纷。自别后我最怕上高楼，因为十有九日天风雨袭人。满眼是让人伤心的片片落叶，这破败景象都无人去管，还有谁去劝阻黄莺催春。
对镜看我鬓边的花朵，我试着数花瓣占卜他的归期，数了多次也数不准。帷帐里灯火昏黄，我在睡梦中泣不成声：都是这春光给我带来忧愁，如今不知它又回到哪里？为什么不懂得也带走愁闷。
【祝英台近·晚春译文2】
桃叶渡口，与君分钗别离，南浦边上，一片烟柳迷离。从此怕上层楼，恐十日中有九日风雨。落红漫天飞舞令人断肠，也无人理会，更没人去劝劝那黄莺儿别再悲啼。
看到鬓边的花儿，想着应该用花瓣来占卜一下良人归期，才戴到头上，又取下来重数。夜已深，罗帐内灯光昏暗，梦中人还在伤心哽咽，喃喃自语：是这春天将愁带来，如今春天不知回到哪里去了，也不晓得把愁一并带走？
【祝英台近·晚春译文3】
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄莺儿将啼声罢休。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
【祝英台近·晚春译文4】
摘下宝钗分作两股，我们相别在桃叶古渡，江岸上柳阴迷蒙，烟霭纷纷。自别后我最怕上高楼，因为十有九天风雨袭人。满眼是让人伤心的片片落叶，这破败景象都无人去管，还有谁去劝阻黄莺催春。
对镜看我鬓边的花朵，我试着数花瓣占卜他的归期，数了一遍又一遍。帷帐里灯火昏黄，我在睡梦中泣不成声：都是这春光给我带来忧愁，如今不知它又回到哪里，为什么不懂得也带走愁闷。
【祝英台近·晚春赏析】
沈谦《填词杂说》曰：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。”
张炎《词源》曰：“辛稼轩《祝英台近》皆景中带情而存骚雅。”
此词别本题作“晚春”，写春去之伤、春归之怨。稼轩词多豪迈清旷，此词却深情婉曲，因此清代黄苏《蓼园词选》以为“此必有所托，而借闺怨以抒其志乎”。清代俞陛云《唐五代两宋词选释》则认为：“前之《摸鱼儿》词借送春以寄慨，有抑塞磊落之气；此借伤春以怀人，有徘回婉转之思，刚柔兼擅之笔也。”
本词牌一名《祝英台》，据《宁波府志》所载东晋流传下来的梁、祝故事，此调即取女主角祝英台为名，始见于苏轼词。本词写闺中女子在暮春时节伤春伤别的闺怨。有些论家根据《蓼园词选》“此必有所托，而借闺怨以抒其志乎”之说，认为是首有政治内涵的抒情词，是词人借闺怨寄寓国家长期分裂的悲痛。词的上片写伤春伤别。首三句写离别时凄迷景象，能融合如今思念时的怅惘情怀。次二句写不忍登高远望，因为总是失望，而失望当更添愁恨。又以“十日九风雨”烘托离人的凄苦。“断肠”三句，一波三折，寄情于景物，《谭评词辨》以为“托兴深切，亦非全用直言”。下片写对恋人的盼望和怨春的情绪。首三句写盼归细节，十分细腻动人。下面梦呓怨春亦很缠绵。全词塑造了闺中女子的栩栩形象；她多愁善感，娇媚深情，又天真单纯。本词风格“清而丽，婉而妩媚”，是辛词中“婉约”名篇。
【祝英台近·晚春评点】
本篇为闺怨词。以女子口吻写思妇离愁。
上片写登楼忆别触景伤怀。前三句词人以两个与送别有关的典故，追忆了与情人分别时的情景。“宝钗分”是古时女子的一种簪发首饰，分为两股，分别时夫妻各执一股，作为纪念。“桃叶渡”，点出两人分别的地点，晋王献之曾在此送别其妾桃叶，故称桃叶渡；“烟柳暗南浦”，写暮春时节江岸上柳阴迷蒙烟霭纷纷的景色，渲染了送别的凄楚的气氛。“怕上层楼，十日九风雨”写别后的情景，自别后我最怕上高楼，因为十有九日天风雨袭人。与其说是怕风雨，不如说怕孤单登楼，恐怕触景生情，怕满眼是让人伤心的片片落叶。但这破败的景象“都无人去管”，还有谁去劝阻黄莺催春。词人的怨春怀人之情跃然纸上。
下片写女子苦苦企盼心上人回归、夜眠难安的苦楚。词刻画闺中女子柔媚多情、天真娇痴声情毕肖，栩栩如生。“鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数”写女子的神态和动作，只见她对镜看自己鬓边的花朵，试着数花瓣占卜心上人的归期，但数了多次也数不准。“觑”字用得好，将女子娇懒慵倦的姿态和百无聊赖的神情，刻画得极为生动；而女子数花瓣卜归期的动作让人觉得可笑而又心酸，充分表现了女子的痴情。末六句写女子的梦呓，帷帐里灯火昏黄，她在睡梦中泣不成声：“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。”词人以问句的形式，将女子满腹的痴情怨语真实反映出来，表现了痴情女子为春愁所苦而又无计可施的心态。
【祝英台近·晚春鉴赏】
在这首词中，词人借一个女子述说伤春之情和怀念亲人的愁苦，抒发由于祖国长期分裂而产生的悲痛，具有特定的政治内涵。
上片写女主人公登楼忆别，不禁触景生情，感怀伤心。开篇描写了在烟雾迷蒙的杨柳岸边，一对情人分钗惜别的情景，暗指祖国南北的人民长期分离、无法往来要比情人间的离别更加痛苦。“怕上层楼”两句是写与情人分别后，女主人公登楼远望，但思念离人之情却因阴冷的风雨而变得更加凄婉苦楚。南归之后，词人多年颠沛流离，难以实现报国之志，天地苍茫却无知音，“断肠片片飞红”一句便是词人心中难以排遣的忧愁的写照。“都无人管”和“更谁劝”则以曲折深沉的笔触，将那种凄清孤寂、知音难觅的氛围营造得更加浓烈。
词的下片描写了女主人公时刻盼望着心上人早日归来，夜晚难以安睡的苦痛。“鬓边觑”一句生动地刻画出一个急切盼望离人归来的闺中少妇的形象。只见她将头上的花钿取下来，细数花瓣来占卜离人的归期。数完后她将花钿戴上，可刚戴上却又取下来重数，这反复的动作将闺中少妇那复杂的心理状态曲折地表现了出来。结尾几句是写女主人公在入睡后，仍哽咽叨念着离人的归期，可见思念之深切。
全词笔触深沉曲折，细节描写精致，细腻传神地表达出女主人公对离人的思念。可见辛词既可慷慨豪迈，也可缠绵温婉，既可豪放，也可婉约，体现了其大家风范。
【宋词地图】
桃叶渡：今江苏南京秦淮河与青溪汇合处。晋王献之曾在此地送别小妾桃叶，后人用其指情人约会处。
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